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木刻家笔下的鲁迅与莎士比亚,央美呈现刘岘“啄木人生”

作者:匿名      日期:2019-11-15 19:30:55

柳永(1915-1990)是20世纪中国新木刻运动的先驱和开拓者之一。9月18日,“采木:柳永与木雕”展览在中央美术学院美术馆开幕。柳永的193部作品、4本珍贵的印刷书籍和重要文件都在展出,其中许多是首次被公众看到的。审视刀和笔的痕迹,如啄木的声音,难道不是伟大时代和柳永艺术生活的缩影吗?

柳永1915年出生于河南兰考。他于1932年考入北平艺术学院西方绘画专业。1933年,他进入上海艺术学院,组织了“无名木雕学会”。他得到鲁迅的大力支持。他多次与鲁迅见面并通信,为鲁迅创作了数百幅插图。1934年,柳永去日本东京皇家美术学院学习,专攻木雕。抗日战争爆发后,他回国参加爱国抗日运动。1939年,他去延安,在鲁迅艺术学院美术系当木刻老师,创作了大量反映抗日战争和延安生活的作品。1945年,他调到重庆新华日报工作。新中国成立以来,他一直担任人民文学出版社编辑和中国美术馆研究室主任。

柳永的193件作品、4本珍贵的印刷书籍和重要文件在展览中展出,其中许多是第一次与公众见面。其中,《百花齐放》101部完整作品首次展出。早期作品中的《罪与罚图》、《咆哮的中国》和《午夜》插图都是20世纪30年代的早期版本,非常珍贵。

展览场地

柳永曾经说过,“我爱艺术胜过爱生活”和“我真的想用艺术来表达我的爱和恨”。在他60年的艺术生涯中,他牢牢抓住雕刻刀,勤奋学习木刻艺术,勤奋创作,留下了数以千计的木刻作品。他把自己所有的艺术热情和思想奉献给了生活和世界。中央美术学院院长范迪安说:“今年是五四运动100周年和新中国成立70周年。我们举办以木刻作品为主题的柳永艺术展,对于理解柳永先生的艺术贡献和一代先辈的探索研究精神具有重要的现实意义。仔细观察刀和笔的痕迹,比如啄木的声音,难道这些带有脚和嘴的小木雕不是伟大时代和柳永先生艺术生活的缩影吗?”

本次展览的内容分为三个部分:“木口情结”、“警告、真言”和“自然、寓言”。

第一节“木口情结”,一方面通过“木口木雕和木棉木雕”介绍木口木雕的基本概念、工具、材料和技术;一方面,通过整理《柳永及其人民》的年表,回顾柳永的木雕艺术经历。

柳永木刻

第二部分“警告与真言”,通过早期木刻系列插图、战时场景、肖像等展示柳永早期作品。

柳永的版画包括许多名人肖像,其中文学肖像是主要的:从苏联的高尔基、屠格涅夫、果戈理和陀思妥耶夫斯基,到欧洲的莎士比亚、海涅、易卜生、萧伯纳和安徒生,再到中国的鲁迅、茅盾和郭沫若·巴金。此外,还有马克思、列宁、毛泽东和周恩来等社会主义思想家和政治家的肖像。

鲁迅肖像

柳永通过仔细观察和提炼,把握了人物的精神气质。他还经常在背景中排列一些符合角色身份的符号或图像。这样,这些人物的形象在柳永的刻刀下变得栩栩如生。在无法通过搜索引擎快速找到名人图像的印刷时代,肖像被印刷在书籍封面或标题页上,使得作者的图像变得有形。1954年至1960年,柳永在人民文学出版社工作期间创作了一系列木刻书籍装帧作品。此外,他利用业余时间在艺术编辑室组织木刻技能班,教从事书籍装帧设计的年轻人。张寿彝的装帧设计和钟燕的木刻肖像都受到柳永的影响。通过实践和薪酬传递,柳永参与了中国新文学书籍装帧的塑造。

连续木刻是中国新兴版画运动中一种非常重要的创作形式,肩负着教育大众的任务。柳永一生中连续留下了近30幅木刻和连载插图。他很早就意识到连续木雕的重要性,并在这个领域努力工作。起初,柳永的连续木刻主要附有鲁迅文学作品的插图。此后,他开始为俄罗斯和苏联作家的杰作雕刻插图。在日本学习期间(1934-1937年),他自费出版了130幅陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》插图,这些插图很受欢迎。这项工作已经成为柳永创作生涯中的一个里程碑。

柳永对陀思妥耶夫斯基《白夜》的阐释

柳永对鲁迅《子夜》的阐释

七七事变后,柳永从日本回来,参加了抗日救国运动。他为解放区的文化战线做出了突出贡献。他的木刻刀从文学插图工具变成了帮助抗日的“武器”。他作品的内容已经从文学作品变成了现实社会。战争的火焰,热门的制作场景和对人民的鼓动都是他的创作主题。柳永还雕刻画报、边境货币图案、扑克等。具有实用价值。解放战争期间,柳永为《重庆新华日报》工作,他的作品展现了国民党统治区老百姓的生活和苦难。

小吃摊

延安之夜

第三节《自然寓言》,主要展示柳永的代表作《百花齐放》和《寓言与百人》。在《百花齐放》和《新中国的报纸装饰》、《动物童话》和《寓言》两个小节中,可以看到他的作品借用事物来描述人。每朵花都有自己的风格,每则寓言都有自己对社会的态度。同时,也提醒观众柳永与新中国书报装饰风格形成的关系。

1958年,《人民日报》邀请了八位著名的木雕师来阐释郭沫若的新诗《百花齐放》,其中包括李华、黄永玉和柳永。1959年,这些版画出版后,刘勇受郭沫若的邀请,独自为这101首诗创作了一幅花卉木刻。结合郭沫若的诗歌欣赏这些花卉木刻作品,我们会感受到时代的氛围,这些作品即使单独展示,也有自己的姿态。为了掌握每朵花的特征,柳永反复观察研究,并与郭沫若书信往来。通过这套作品,柳永参与创造了一种时代风格的书籍装帧。

花卉木刻作品

1959年木雕《百花齐放》

20世纪40年代末,柳永以讽刺国民党统治下的“虚狮假凤”开始创作带有动物叙事的木雕。20世纪50年代,柳永还创作了“咩咩”、“主观兔”、“蟾蜍青蛙”等系列木雕作品,用“物体”来形容人。1987年,他将自己多年来创作的近200幅动物素描中的100幅汇集成一本名为《寓言与百幅画》的专辑。从以文学作品为基础制作连载插图到构思和雕刻连载木刻,柳永把自己的经历、社会观察和思考融入到创作中。

“主观兔子”之一(自制童话)

展览作品

展览作品

展览将持续到10月7日。

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